侍女的声音刚落，台下便响起比之前更为热烈的掌声，女眷们更是伸长脖子，目光紧紧盯著走向石案的景雅——她们好奇这位初赛並列第一的姑娘，会带来怎样的曲子。
景雅抱著“素月琴”，身著月白襦裙，步伐从容地走到石案前，没有急著坐下，而是转身对著三位夫人与十五位评判深深鞠躬，轻声说道：“今日，小女带来《葬花吟》这首曲子，是我梦里所得，故大家未曾听过也合乎常理。
此曲需词曲相融方能尽显其意，因此弹奏后半段时，小女会跟著吟唱，还请三位夫人与各位评判恩准。”?
话音落下，顿时响起一阵议论声：“弹琴还能跟著唱？这倒是新鲜！”
“不知道这《葬花吟》是什么曲子，竟要这般演绎？”
“景雅姑娘还会演唱！”眾人也是惊讶。
三位夫人交换了个眼神，李夫人率先点头：“既有新意，便按你说的来。”?
景雅道谢后坐下，指尖轻悬於“素月琴”弦上，深吸一口气时脊背挺得笔直——她要弹出的，不是寻常的伤春悲秋，而是浸透著生死离別的血泪之慟，必须把自己情绪带入。
只见她手腕微沉，指尖先以“滚”指法轻拨七弦，初时节奏舒缓如露滴荷叶，继而接“弗”指法缓缓回带，指尖在弦上的移动幅度渐次收窄，力度却悄然加重。
一轮滚弗落毕，琴音尚带著散板的自由余韵，似执花锄者初临花冢的轻嘆；
第二轮指尖速度已快了半分，“滚”法的拨弦频率加密，“弗”法的回带更显急切，琴音如绵密雨丝骤然变密，从“疏落”转向“缠绵”；
第三轮时，右手手腕微颤，滚弗交替间添了几分“急若惊风”的张力，指尖划过琴弦的轨跡加快，却依旧精准无差，愁绪不再是慢渗，而是像春日绕窗的薄雾被风卷著，瞬间裹住整个花园；
第四轮滚弗节奏近乎连成一线，宽泛的绵密之音顺著琴弦漫开，没有《白雪》的清冽，也没有《清角》的悲愴，却带著“声断意连”的哀婉——每一个急促滚音似落花砸土，每一次拖长弗音如哽咽尾音，虚实交替间勾著人往下听；
第五轮时，指尖力度再添几分，“滚”法的重音更显密集，“弗”法的回带带著细微震颤，琴音里多了几分慌乱，似见满地残花时的无措；
第六轮速度稍缓却更显绵密，滚弗交替如泪珠连坠，每一个音符都裹著湿冷的愁绪，让台下女眷下意识攥紧了帕子；
第七轮又转急促，指尖在弦上翻飞如蝶，滚弗之音快得几乎连成一片，似急於將落花埋入尘土的焦灼；
直到第八轮，节奏陡然轻慢下来——“滚”法的拨弦变柔，“弗”法的回带渐缓，琴音从“急若惊风”慢慢沉落，最终转入无板眼的自由节奏，彻底褪去此前的急促，只剩散板的绵长。
此时景雅左手按在五弦七徽处，指尖轻颤著带出“绰吟”——按弦从低音向高音缓缓滑动，同时配合细微震颤，琴音如泣如诉；
继而又以“注吟”衔接，按弦从高音向低音轻落，震颤幅度渐次加大，每一次起伏都似哽咽时的气息吞吐，完美模擬出“手把花锄泪暗洒”的悵然。
那吟猱绵长而细碎，时而虚浮如泪滴坠空，时而沉实如花锄触地，虚实交替间，声断意连的哀婉基调彻底铺展开来，让整个花园都浸在这份愁绪里。
台下原本吵杂的议论声早已消失，女眷们有的悄悄往前倾身，目光紧盯著景雅指尖——那指尖在弦上轻颤，绰吟时带著细碎的呜咽，注吟时透著深沉的悵惘，连此前交头接耳的孩童，也被这散板吟猱镇住，乖乖攥住大人的衣袖；
之前神色淡然的屈眉，也缓缓坐直了身子，指尖无意识地搭在膝头，跟著散板的节奏轻轻点动，眼底多了几分讶异——这八轮滚弗的“急-缓”转折，再到散板吟猱的“泣诉感”，没有炫技的凌厉，却把“物哀之美”的底色铺得又深又透，眨眼间就將眾人从喧囂拽进了葬花的愁绪里。
候场区域的昭通，手指还停留在自己的琴身之上。方才他弹奏《清角》时，以急板绞弦的壮烈贏得满场掌声，篤定这一轮第一十拿九稳——他不信有人能以“滚弗”指法与“散板吟猱”这种技法，比《清角》更抓人心。
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可此刻听著景雅的八轮滚弗与绰吟注吟，他脸上的自信渐渐淡去，眉头微拧，指尖竟跟著散板的节奏轻轻颤抖。
这琴音没有《清角》的激昂，却像一根带著倒刺的线，刚用七轮急滚绕住心尖，又以第八轮轻慢与散板吟猱往深处勾——他分明没见葬花场景，却已从“急-缓-泣”的指法里，听出了“花谢-心焦-泪洒”的递进，忍不住想跟著这愁绪往下探、往深想。
隨著散板吟猱渐深，景雅顺势转入“慢板敘事”：右手配合“抹挑”，指尖轻拨琴弦，琴音从散板的“泣诉”转向慢板的“愁肠百转”。
左手按弦力度时轻时重，走手音拖著绵长余韵，似执花锄者在花冢前徘徊，每一步都踩著无声的嘆息；偶尔落下的散音，带著苍茫的空寂，像是空旷庭院里，只有落花与孤影相伴。
台下的女眷们渐渐露出动容之色，有的抬手按住了心口，有的眼底悄悄蒙上一层薄雾——她们还未觉出“痛”，却已被这“散-按-吟”交织的音色拽进了时空摺叠里：前七轮滚弗的急促是见残花的慌乱，第八轮轻慢与散板吟猱是埋花时的哽咽，慢板走手音则是预见“花落人亡”的苍凉，三股声线缠在一起，让人不知不觉就站在了那片飘著落花的庭院里，跟著那抹纤瘦的身影一起悵惘。
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜……”
景雅的吟唱似笼了层绵密春雨，无楚声《九歌》的“兮”字衬腔，只以柔婉气声轻铺，声线清润如露。
尤其唱到“怜”字，尾音顺著散板吟猱拖得极长，细柔却不拖沓，像藤蔓轻轻绕上耳尖；左手按弦无痕，右手拨弦如拂雨，琴音与人声相融，竟让人忘了身处何地。
台下瞬间静了。昭家大夫人先回过神，指尖摩挲著案上瑟弦，满眼诧异：“怎么会有这样的唱法？我听遍楚地歌谣，从未有过这般长尾音，柔得像雨浸棉絮，却又清得透心！”
身旁的楚地乐师老周，握著琴軫的手顿在半空，眉头拧成结——他奏乐三十年，只知楚声重“和”，却不知人声能与琴音缠得这般密，连呼吸都似跟著歌声走。
昭通下意识挺直脊背，手指不自觉捻了捻琴弦——他惯於以剑意融琴音，见惯了刚劲的技法，却从未想过歌声能柔到这般地步。
那“怜”字的长尾音绕耳时，他刻意收敛的剑意竟被压下几分，眉头微蹙：“这般唱法，倒比我的剑音更能缠人。”
屈眉坐在席间，指尖搭在膝头。她早已习惯以剑藏情，此刻却被这绵长尾音勾得心湖微澜——没有激烈起伏，却把“愁”字钉进心里，眼底闪过一丝锐利的探究，隨即又恢復平静，只静静盯著景雅按弦的指尖，像在拆解一套陌生的剑招。
人群后的世家公子昭珩，把玩玉佩的手停了下来。他素来爱听靡靡之音，却从未被一首歌勾得这般失神，想起前日与友人折花的场景，玉佩从指间滑落，“噹啷”一声砸在青石板上，他却浑然不觉，只怔怔望著景雅的方向。
“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘……”?
吟唱添了几分哀矜，景雅以稳气托字，像春雨柳丝织密愁绪。台下的粉衣姑娘悄悄攥紧帕子，指腹把帕角绞出细纹；
廊下的老嬤嬤拄著拐杖，头轻轻一点一点，浑浊的眼睛里泛起水光——她想起年轻时，也是这样春日，陪著小姐在廊下看落絮，如今小姐早已作古，只剩她一人守著空院。
景雅抱著“素月琴”，身著月白襦裙，步伐从容地走到石案前，没有急著坐下，而是转身对著三位夫人与十五位评判深深鞠躬，轻声说道：“今日，小女带来《葬花吟》这首曲子，是我梦里所得，故大家未曾听过也合乎常理。
此曲需词曲相融方能尽显其意，因此弹奏后半段时，小女会跟著吟唱，还请三位夫人与各位评判恩准。”?
话音落下，顿时响起一阵议论声：“弹琴还能跟著唱？这倒是新鲜！”
“不知道这《葬花吟》是什么曲子，竟要这般演绎？”
“景雅姑娘还会演唱！”眾人也是惊讶。
三位夫人交换了个眼神，李夫人率先点头：“既有新意，便按你说的来。”?
景雅道谢后坐下，指尖轻悬於“素月琴”弦上，深吸一口气时脊背挺得笔直——她要弹出的，不是寻常的伤春悲秋，而是浸透著生死离別的血泪之慟，必须把自己情绪带入。
只见她手腕微沉，指尖先以“滚”指法轻拨七弦，初时节奏舒缓如露滴荷叶，继而接“弗”指法缓缓回带，指尖在弦上的移动幅度渐次收窄，力度却悄然加重。
一轮滚弗落毕，琴音尚带著散板的自由余韵，似执花锄者初临花冢的轻嘆；
第二轮指尖速度已快了半分，“滚”法的拨弦频率加密，“弗”法的回带更显急切，琴音如绵密雨丝骤然变密，从“疏落”转向“缠绵”；
第三轮时，右手手腕微颤，滚弗交替间添了几分“急若惊风”的张力，指尖划过琴弦的轨跡加快，却依旧精准无差，愁绪不再是慢渗，而是像春日绕窗的薄雾被风卷著，瞬间裹住整个花园；
第四轮滚弗节奏近乎连成一线，宽泛的绵密之音顺著琴弦漫开，没有《白雪》的清冽，也没有《清角》的悲愴，却带著“声断意连”的哀婉——每一个急促滚音似落花砸土，每一次拖长弗音如哽咽尾音，虚实交替间勾著人往下听；
第五轮时，指尖力度再添几分，“滚”法的重音更显密集，“弗”法的回带带著细微震颤，琴音里多了几分慌乱，似见满地残花时的无措；
第六轮速度稍缓却更显绵密，滚弗交替如泪珠连坠，每一个音符都裹著湿冷的愁绪，让台下女眷下意识攥紧了帕子；
第七轮又转急促，指尖在弦上翻飞如蝶，滚弗之音快得几乎连成一片，似急於將落花埋入尘土的焦灼；
直到第八轮，节奏陡然轻慢下来——“滚”法的拨弦变柔，“弗”法的回带渐缓，琴音从“急若惊风”慢慢沉落，最终转入无板眼的自由节奏，彻底褪去此前的急促，只剩散板的绵长。
此时景雅左手按在五弦七徽处，指尖轻颤著带出“绰吟”——按弦从低音向高音缓缓滑动，同时配合细微震颤，琴音如泣如诉；
继而又以“注吟”衔接，按弦从高音向低音轻落，震颤幅度渐次加大，每一次起伏都似哽咽时的气息吞吐，完美模擬出“手把花锄泪暗洒”的悵然。
那吟猱绵长而细碎，时而虚浮如泪滴坠空，时而沉实如花锄触地，虚实交替间，声断意连的哀婉基调彻底铺展开来，让整个花园都浸在这份愁绪里。
台下原本吵杂的议论声早已消失，女眷们有的悄悄往前倾身，目光紧盯著景雅指尖——那指尖在弦上轻颤，绰吟时带著细碎的呜咽，注吟时透著深沉的悵惘，连此前交头接耳的孩童，也被这散板吟猱镇住，乖乖攥住大人的衣袖；
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候场区域的昭通，手指还停留在自己的琴身之上。方才他弹奏《清角》时，以急板绞弦的壮烈贏得满场掌声，篤定这一轮第一十拿九稳——他不信有人能以“滚弗”指法与“散板吟猱”这种技法，比《清角》更抓人心。
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这琴音没有《清角》的激昂，却像一根带著倒刺的线，刚用七轮急滚绕住心尖，又以第八轮轻慢与散板吟猱往深处勾——他分明没见葬花场景，却已从“急-缓-泣”的指法里，听出了“花谢-心焦-泪洒”的递进，忍不住想跟著这愁绪往下探、往深想。
隨著散板吟猱渐深，景雅顺势转入“慢板敘事”：右手配合“抹挑”，指尖轻拨琴弦，琴音从散板的“泣诉”转向慢板的“愁肠百转”。
左手按弦力度时轻时重，走手音拖著绵长余韵，似执花锄者在花冢前徘徊，每一步都踩著无声的嘆息；偶尔落下的散音，带著苍茫的空寂，像是空旷庭院里，只有落花与孤影相伴。
台下的女眷们渐渐露出动容之色，有的抬手按住了心口，有的眼底悄悄蒙上一层薄雾——她们还未觉出“痛”，却已被这“散-按-吟”交织的音色拽进了时空摺叠里：前七轮滚弗的急促是见残花的慌乱，第八轮轻慢与散板吟猱是埋花时的哽咽，慢板走手音则是预见“花落人亡”的苍凉，三股声线缠在一起，让人不知不觉就站在了那片飘著落花的庭院里，跟著那抹纤瘦的身影一起悵惘。
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜……”
景雅的吟唱似笼了层绵密春雨，无楚声《九歌》的“兮”字衬腔，只以柔婉气声轻铺，声线清润如露。
尤其唱到“怜”字，尾音顺著散板吟猱拖得极长，细柔却不拖沓，像藤蔓轻轻绕上耳尖；左手按弦无痕，右手拨弦如拂雨，琴音与人声相融，竟让人忘了身处何地。
台下瞬间静了。昭家大夫人先回过神，指尖摩挲著案上瑟弦，满眼诧异：“怎么会有这样的唱法？我听遍楚地歌谣，从未有过这般长尾音，柔得像雨浸棉絮，却又清得透心！”
身旁的楚地乐师老周，握著琴軫的手顿在半空，眉头拧成结——他奏乐三十年，只知楚声重“和”，却不知人声能与琴音缠得这般密，连呼吸都似跟著歌声走。
昭通下意识挺直脊背，手指不自觉捻了捻琴弦——他惯於以剑意融琴音，见惯了刚劲的技法，却从未想过歌声能柔到这般地步。
那“怜”字的长尾音绕耳时，他刻意收敛的剑意竟被压下几分，眉头微蹙：“这般唱法，倒比我的剑音更能缠人。”
屈眉坐在席间，指尖搭在膝头。她早已习惯以剑藏情，此刻却被这绵长尾音勾得心湖微澜——没有激烈起伏，却把“愁”字钉进心里，眼底闪过一丝锐利的探究，隨即又恢復平静，只静静盯著景雅按弦的指尖，像在拆解一套陌生的剑招。
人群后的世家公子昭珩，把玩玉佩的手停了下来。他素来爱听靡靡之音，却从未被一首歌勾得这般失神，想起前日与友人折花的场景，玉佩从指间滑落，“噹啷”一声砸在青石板上，他却浑然不觉，只怔怔望著景雅的方向。
“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘……”?
吟唱添了几分哀矜，景雅以稳气托字，像春雨柳丝织密愁绪。台下的粉衣姑娘悄悄攥紧帕子，指腹把帕角绞出细纹；
廊下的老嬤嬤拄著拐杖，头轻轻一点一点，浑浊的眼睛里泛起水光——她想起年轻时，也是这样春日，陪著小姐在廊下看落絮，如今小姐早已作古，只剩她一人守著空院。